对于中国少数民族元素中民俗民间艺术语汇，是现今一些时尚设计界人士常挂嘴边的词，每每听到设计师大谈灵感创意时，最熟悉的一句话便是：“汲取了其中某一元素(或形态)作为设计的出发点”。

    为之，在一系列时尚创意活动与民族赛装设计大赛中，各式以此为由头的概念层出不穷，出现了模特儿颈部挂一只只硕大的中国结、钮扣造型用盘扣造型、礼服用色趋向中国红、图腾服饰引用龙风团纹与青瓷连花、装饰手法。

    用传统刺绣工艺等一系列貌似中国元素时尚化、中国元素国际化的表象化、粘贴式的设计时潮。其实，这种时尚服饰设计业中的大唱中国元素调，从表象上来看，轰轰烈烈，一窝蜂地沉浸于对中国传统民族民间艺术的各项符号一股脑地拼凑罗列：

    你玩水墨、我玩书法;你玩帝王黄、我玩中国红;你玩云气纹、我玩宝相纹……锣鼓顶内齐上阵，似乎喧闹无比，事实的泛溢之势令人腻味，犹如一组分贝过高，韵味不足的组曲。

    现代时尚设计，对于设计师来说的少数民族服饰艺术元素的运用与创新，其根本点在于应学会去把握对所借鉴、引用传统元素符号表征的内在文化意义与生成规律，知其然更知其所以然。

归纳起来有二个基本点不容忽视：

    其一，对借鉴引用元素作DNA的分析了解，全方位把握其生成构成的本意与文化价值，不能肤浅的单凭语汇的符号形式而袭用，需探究符号表象后深层的内蕴意味方能贴切创意的思想本质。

    例如：“云南印象”服装设计大赛中对云南地区各少数民族传统图案的借鉴，应首先读懂图案形象所包含的文化意味，诸如吉祥图案的祈福消灾意义，色调搭配的独特民俗口味，它们的图案在大俗大雅的处理中有哪些能汲取出来，为现代设计所用。

    再例如：中国书法元素在时尚设计中的运用，不只是追求字符形式的线条组合形态与编排，而是洞察中国传统书法艺术中追求“气韵生动”、“静动相宜”、“象形表意”等深层内涵，与强调“天地人”“三才”汇合的精神价值。

    其二，必须将引用的传统艺术元素与现世现时艺术时潮、人文价值、社会审美时尚等界面相对应，而达到一种全方位的和谐配置，才有升华的现实价值，

    例如：笔者在参与208年奥运中国体育代表队礼服设计的创意中，力将把以上理念融合贯通。在借用中国最古老的吉祥文化方面，像“寻亲”一样将之最古老也最现代。

    设计方案以“五标和合”为命题，“五”在中国古代是个大数，“五福”对应“五行”，又刚好对应奥运的“五环”，五行产生五色，五色相交，幻化五福，产生“和合”，即为大和诺，如此顺畅而大同的演变过程可评天衣无缝!主题图案成型后，接下来就是细节上的着眼。

    根据自己多年来对中国古代服饰文化的研究，决定用最古老的打籽秀来做领口的镶、滚，也就是切线，因为打籽秀有种油画的立体感。

    而在剪裁上，则借鉴了西式的剪裁技巧，注重对人体力学和穿着的舒适度，很欧化的时尚感觉，这种想法很简单、让运动员觉得这衣服很好看所以想穿，而不是国家让我穿而非穿不可，衣服要帅气!这样主题设计就定名为“和合服”

作者：潘建华

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